作为韩国今年申奥斯卡最佳外语片的电影，《海雾》还是有点说头的，雾在电影里好像总是代表物化的邪恶，它阻隔外界，孤立一小群人，在这种隔绝状态下，人内心的黑暗，欲望开始显现放大。朴有天演技是真好，印象最深的是那因为惊恐激动在黑暗中含泪的双眼。。。没想到唱唱歌演演偶像剧的奶油小生居然能够撑起这个角色，片方选角很大胆啊，这样启用新人。电影里靠岸后，红梅还是走了，像少年派里的老虎，一去不回，很多人说女人现实啊什么什么的，我觉得是红梅不想面对任何和船有关的人或事吧，就算噩梦里有曙光，但人也不会为了这道曙光永远活在噩梦里。影片最后，那不知是谁的背影，我觉得有两种理解，如果你认为是红梅，那表达的是历经风雨，人海茫茫中就算是背影，我们还能再次相遇。如果不是红梅，那导演拍这一段，表达的是东植永远的念想，那个要在拉面里加青阳辣椒的女人，她可能是我的红梅。总之不错的一部电影啦，海腥味很重。
电影说不上好看，叙事不够吸引人，但是作为一个福建人这个故事勾起了满满的回忆，对于沿海一带的居民偷渡无论是过去还是现在都是一个不能回避的话题，90年代那个波澜壮阔的偷渡狂潮深刻影响了福建沿海的经济，可以说邓用政策使深圳经济发生了腾飞，而我们福建人也用个人的奋斗造就了一个滨海的神话，
个人的奋斗总是充满了血泪，真的对我来说这部电影里面的描述的情况比起我听说的情况真是小巫见大巫了，我和蛇头一起吃过饭见识过他们顿顿龙虾的挥金如土，也见识一堆警察来抄蛇头家的惨烈景象，
而那些付钱给蛇头的人们偷渡出国的，很多都死在了90年代初期恶劣的偷渡环境中，比这部电影里的朝鲜人还要艰辛很多，首先得平安度过太平洋，难后到达墨西哥，在翻山越岭到达美国，就算熬过了凶险的太平洋，还有更凶险的美墨边境等着你，沿海一带只要有家族里头的人偷渡出国的肯定或多或少失踪过人，这里面的水很深，可以说现实比电影还恐怖，
到了偷渡的后期，大家都比较倾向于假结婚这个安全稳妥的策略了，悲剧也就慢慢在变少，
鲁荣渔2682号事件以及那本《太平洋大劫杀》的书是促使我看这本电影的初衷。因为听说这个案件要拍成电影，就像《踏血寻梅》那样。我很好奇在现有的审片体制下这个让人毛骨悚然的案子会被拍成怎么样的一部电影。因为近似的题材我只知道有《海雾》，也因为非常欣赏韩国电影在主题方面的“肆无忌惮”（当然，除了电影之外棒子国一无是处）。
每个人对人性都有一个价值定位。这种定位的本身并不重要，重要的是人应该首先知道人性到底是什么，是怎么表现的
【海雾】令人难忘！南方的雾气霾住了人
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